时间，不过是我钓鱼的小溪。

当我喝水的时候，我看到了细沙的溪底，

发现它竟是如此的清浅。

浅浅的水底，浅浅的溪水，悄悄流逝

却永恒长存。

我愿痛饮。

在天空钓鱼，天底布满了卵石般的星星。

……

借由情感的勾连和生活叙事的重构，《瓦尔登湖畔》的自然世界，瓦解了梭罗日常的时间尺度，时间产生了扭曲甚至变形。空间在这一刻，产生了时快时慢又偶有迟滞的生命运动，外延不再仅仅是片刻或永恒，更是一种与人亲密的体验。

园林亦然。每一处园林都可视为一次人独特的亲密的体验。植物、墙体、廊架、韵律、光影……建构了一处园林的生命的世界，打破时间的循环，让人在空间里停歇、漫步甚至迷失。

而当时间静止时，通过捕捉阴影的细微变化、空间的节奏、光、色彩和植物的特质，甚至落雨声、花香味，我们都会发现在空间、时间，或是一个地点内迷失的乐趣。

城府的遮罩

山外寻山，偶然瞥见立石，遥指云峰深处。望山而去，婉转行路，衔远黛而冠白云，左右参差掩映，隐现无穷。轻车驾路，曲径几折，跨桥而上，石墙耸峙之间，府门乍现。

在连续的“进”的大层次感里，府门构筑了一道视觉控制的上限，在完成前场空间遮罩的同时，也完成了一次体验情绪的营造，制造欲穷不能、欲罢也不能的情绪纠结，“须有一物以蔽之，使坐客不能穷其巅末”。

含蓄不尽，制造欲望，一道门，便是一道遮罩。因为这一道遮罩，让空间变得捉摸不定，像一团氤氲藏住一段怀有可能与不可能的时空。如王欣所言，“一个具有礼仪色彩的遮罩……使其变得不可知而神秘，使人在一种序列中被拖累、调侃、打击、消耗、震慑……将之对宅院城府的感知氛围，深奥迷幻的层级建构投塑于人的构造，异化、神秘化了对象，拉大见者与被见者的距离”。

在中国，“城府”是以一种特殊的建筑序列投向有关于人心面具的形容。

留白的张力

府门的大阖，必然是推门而入的大开，才是破开遮罩而升堂入室的仪式。

大阖大开之间，一个大写意的中国画撞开视线。户庭行倪瓒之魂，构图平远，景物极简，疏林坡岸，浅水遥岑，淡雅松秀，意境超逸，无半分尘土气，恰似一幅三段平远景色的《渔庄秋霁图》：近处是秋林荒诸，以一株铁冬青写意表达；腰际大面留白，是坡外的一片水面；隔水远山，是以建筑为底色的山色有无。

园林却又不止于此。园林并不止于一种外在的空间、形式或者构成，更是身体的延展、情感的衍生，是人的一部分。园林的核心，是人。人类身体与空间的关系，构成了彼此之间的互动，唤起不同的情绪。园林生于日常，与身亲切。游走之间，留白处潜藏着莫名的张力，诱惑着身体的欲望：脱了鞋，一个任性便是走到潺潺之中，碎步轻碾，一个拨弄便是一场晴日下的大雨，“一场大雨的气息/眼前都模糊不清/看见云变成鱼鳞/掉落云里的雨滴/忽然排列成岛屿……”

一所瓦舍，一间茶舍，悠然户庭，极大的牵引我们的皈依之心。那里有对自然的欣赏，对生活的欣赏，对人生的安慰。

时间的迷宫

经过室内的转换，再而是后场的豁然开朗：翠云相拥，风行水上，千峰竞秀，流光挂瀑，是“由一境界入另一境界，可望可即，斜正参差……”

园林的本质，在于表达时快时慢又偶有迟滞的生命运动，不仅属于片刻或永恒，更是一种与人亲密的体验。从园林角度而言，时间的扭曲通常会以多种方式来体现，有时是一系列被赋予不同间隔、长短比例的并置走廊，有时是一些零星散布的庭院，也有时以出人意料的视觉障碍……

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而在后场，这种方式则是借由光影的韵律和起伏的节奏所达成的，并通过光影和俯仰去静下心去感受自然的细微瞬间，清晰的听到自己内心的声音，达成一种时间扭曲下的迷失不惘的状态。

后场因地制宜，结合本身山地优势，采取了“随园”的设计方法：随其地之隆中而欹侧也，为缀峰岫；随其蓊郁而旷也，为设宦窔。或扶而起之，或挤而止之，皆随其丰杀繁瘠，就势取景，而莫之夭阏者，故仍名曰随园。随形就势的后场，在连续起伏的台地中形成交错的可能，以水为媒，以山为座，形成银河落九川的衔远山之态势。水是天上来，人是涉水而行……“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”

于样板间有着成熟的情境化设定，给予每一户样板间设定一个家庭，包括设定家庭的成员分配，成员的年龄、职业、爱好等基本性格特征，从而更好地统一室内外的气质和格调。

在庭院设计初期，设计师仔细研究设定好的客户性质、室内空间的功能分布、周边的视觉关系等，分析客户所需所想，将客户带入情景之中，享受贴心非凡的生活体验。

一处园林本身即是一个生命体，一个活着的园林应该如生命一般具有听觉、视觉、嗅觉、触觉，并留有时间流逝的痕迹。